► Erzählsituation / Erzählperspektive

Nach Stanzel (1964) lassen sich drei typische Erzählsituationen (engl. points of view / narrative perspectives, fr. situations narratives) unterscheiden:

• Ich-Erzählsituation (engl. first person narration, fr. narration à la première personne): Der fiktive Erzähler (engl. narrator, fr. narrateur) ist selbst Teil der dargestellten Welt (vgl. homodiegetischer Erzähler), er erlebt das Geschehen mit oder er erfährt es unmittelbar von den beteiligten Personen. Dadurch ist der Standpunkt des Ich-Erzählers (engl. first person narrator, fr. narrateur-témoin / narrateur-personnage) festgelegt, seine Perspektive ist im Gegensatz zum Er-Erzähler (engl. third person narrator) auf Erlebnisse, Beobachtungen und Gedanken einer einzelnen Person, nämlich seiner eigenen, beschränkt.
   
• Auktoriale Erzählsituation (lat. auctor 'Urheber, Berichterstatter'; engl. authorial narrative situation / omniscient point of view): Der Erzähler hat seinen Platz außerhalb der dargestellten Welt, er weiß schon im Voraus, wie das Geschehen verlaufen wird und warum die Geschichten so und nicht anders handeln (allwissender Erzähler, engl. omniscient narrator, fr. narrateur omniscient). Er kann sich in das Geschehen einschalten, indem er auf Zukünftiges vorausweist, Vergangenes oder Gegenwärtiges kommentiert, sich von der Handlungsweise der Figuren distanziert oder eigene Gedanken zum Geschehen beisteuert.
   
• Personale Erzählsituation (engl. figural narrative situation, fr. personaler Erzähler narrateur effacé): Der Erzähler als Vermittler zwischen Autor und Leser fehlt, so "öffnet sich dem Leser die Illusion, er befände sich auf dem Schauplatz des Geschehens, oder er betrachte die dargestellte Welt mit den Augen einer Romanfigur [= Reflektor-Figur]" (Stanzel 1993: 17). Dadurch wird der Eindruck der Unmittelbarkeit (engl. immediacy, fr. ) erweckt; so werden z. B. Gespräche fast ausschließlich in direkter Rede wiedergegeben, so wie sie eine am Geschehen teilnehmende Person aufnehmen würde. Damit tritt die szenische Darstellung an Stelle der berichtenden in den Vordergrund. Bewusstseinsprozesse der beteiligten Personen werden hier in Form von erlebter Rede oder innerem Monolog direkt, d. h. ohne das Medium des Erzählers, dem Leser vermittelt. Die personale Erzählsituation tritt selten in reiner Form auf, meist ist sie gekoppelt mit der auktorialen Erzählsituation.
  
  Stanzels Typenkreis lässt Differenzierungen bzw. Mischformen dieser typischen Erzählsituationen zu.

Typen von Erzählern nach Booth (1974):

• Ein verlässlicher bzw. glaubwürdiger Erzähler (engl. reliable narrator) ist in seiner erzählten Welt, in der Wiedergabe der Ereignisse oder der Interpretation des Geschehens verlässlich. Ein unzuverlässiger bzw. unglaubwürdiger Erzähler (engl. unreliable narrator) widersetzt sich dem Wertesystem des Lesers; seine Erzählung weist offenkundige Widersprüchlichkeiten auf, ist lückenhaft oder verwirrt den Leser durch die Schilderung verschiedener Versionen der Ereignisse: Wirklichkeitsbruch.
   
• Greift der Erzähler in die Handlung ein, wird er als intrusive bezeichnet, ansonsten als unintrusive.
   
• Tritt der Erzähler so auf, dass man sich ihn vorstellen kann (z. B. als Ich-Erzähler), ist er dramatized. Er kann als Beobachter (observer) auftreten oder an der Handlung maßgeblich beteiligt sein (narrator-agent). Tritt der Erzähler nie wirklich in Erscheinung, ist er undramatized.
   
• Der self-conscious narrator ist sich seines Erzähler-Seins bewusst (spricht davon, dass er weiß, dass er der Erzähler ist).

Chatman (1978) unterscheidet zudem:

• Als overt narrator (offenliegender, expliziter Erzähler) bezeichnet man einen Erzähler, der als solcher in Erscheinung tritt. Dazu zählt ein auktorialer Erzähler, der abschweift, die Geschicke seiner Figuren lenkt und kommentiert, aber auch ein Ich-Erzähler, der ständig als handelnde Figur auftritt.
   
• Im Gegensatz dazu verschwindet der covert narrator (verborgener oder neutraler Erzähler) gewissermaßen von der Bildfläche; die Handlung wird erzählt, ohne dass der Erzähler in Erscheinung tritt.

Blickwinkel und Vermittlung nach Genette:

• Fokalisierung (Fokus; engl. focalisation, fr. focalisation, "wer sieht / nimmt wahr?")
   
  • Nullfokalisierung (engl. zero focalisation, fr. focalisation zéro): Der Erzähler sagt / weiß mehr, als die Hauptfigur weiß. ("auktorial"; Wahrnehmung nicht an eine Figur gebunden)
     
  • Interne Fokalisierung (engl. internal focalisation, fr. focalisation interne): Der Erzähler sagt / weiß so viel, wie die Figur weiß. (Informationen über das "Innenleben" der Figur)
     
  • Externe Fokalisierung (engl. external focalisation, fr. focalisation externe): Der Erzähler sagt / weiß weniger, als die Figur weiß. (Wahrnehmung "von außen", Kamera-Auge)
     
• Vocalisation (voice; engl. narration, fr. vocalisation; "wer spricht?") / Erzählinstanz:
   
  • Homodiegetisch (engl. homodiegetic, fr. homodiégétique): Der Erzähler ist Teil seiner eigenen Geschichte (der erzählten Welt / Diegese); Erzähler = Figur
     
  • Heterodiegetisch (engl. heterodiegetic, fr. hétérodiégétique): Der Erzähler ist außerhalb der erzählten Welt; Erzähler außerhalb der Figurenwelt
     
  • Autodiegetisch (engl. autodiegetic): Der (homodiegetische) Erzähler ist zugleich die Hauptfigur, der Erzähler erzählt gewissermaßen seine eigene (Lebens-)Geschichte.
     
  • Extradiegetisch (engl. extradiagetic, fr. extradiégétique): Erzähler, der die äußerste Handlung (Rahmenhandlung) erzählt.
     
  • Intradiegetisch (engl. intradiagetic, fr. intradiégétique): Kommt der Erzähler in der Binnenhandlung vor, so handelt es sich um einen intradiegetischen Erzähler.

Die einzelnen Theorien sollten nicht vermischt werden.

Links:

Erzählsituationen (Jochen Vogt)
Erzähltextanalyse (LiGo)

Literatur:

Booth, Wayne C. (1974): Die Rhetorik der Erzählkunst, Heidelberg: UTB.

Chatman, Seymour [1978] (1993): Story and Discourse. Narrative Structure in Fiction and Film, Ithaca, NY: Cornell UP.

Genette, Gérard (²1998): Die Erzählung, Stuttgart: UTB.

Klarer, Mario (1999): Einführung in die neuere Literaturwissenschaft, Darmstadt: Primus-Verlag.

Martinez, Matias / Scheffel, Michael [1999] (⁴2003): Einführung in die Erzähltheorie, München: Beck.

Nünning, Ansgar (³2004), Metzler Lexikon Literatur- und Kulturtheorie. Ansätze, Personen, Grundbegriffe, Stuttgart: Metzler.

Rimmon-Kenan, Shlomith [1983] (2003): Narrative Fiction. Contemporary Poetics, London/New York: Routledge.

Schweikle, Günther / Schweikle, Irmgard (Hrsg.) [1984] (²1990): Metzler Literaturlexikon, Stuttgart: Metzler.

Stanzel, Franz K. [1964] (¹²1993): Typische Formen des Romans, Göttingen: Vandenhoeck & Rupprecht.

Stanzel, Franz K. (⁷2002): Theorie des Erzählens, Stuttgart: UTB.